舒曼赠给年轻音乐家的二十一条准则

罗伯特.舒曼，19世纪德国作曲家，音乐评论家。自小学习钢琴，7岁开始作曲。16岁遵母意进莱比锡大学学习法律。19岁又进修钢琴，当听到帕格尼尼的演奏，他受到了极大的影响，放弃了法律的学习，专攻音乐。后因手指受伤，遂转向作曲和音乐评论。1835-1844年，独自编辑《新音乐杂志》，并开始创作大量钢琴作品。1840年获耶拿大学哲学博士，1843年赴莱比锡音乐学院任教。

舒曼写给年轻音乐家的二十一条准则

1、耳朵听力的磨炼是最重要的。尽量及时地去辨别调式调性。敲钟的声音，拉动百叶窗的声音，布谷鸟的叫声——努力弄清楚发出的这些声音是何种调式调性。

2、你一定要勤奋地练习音阶与一些其他的手指练习。诸多的人认为，无论如何他们可以借此获得一切，直至很成熟的年纪时他们也会在每天花数小时来进行这些机械的练习。这样就如同我们每天设法越来越快地朗读“A、B、C”一样的道理，要更好地利用你的时间。

3、按照准确的节奏演奏。许多大师演奏得像个醉鬼在走路一样，不要把这样的演奏作为你的模本。

4、迟缓与匆忙是两个同样巨大的错误。

5、尽量把简单的作品演奏得出色，这比把一个困难的作品演奏得平庸要更有意义。

6、如果你已经完成了每天的音乐练习，觉得累了，不要强迫自己去做进一步的训练。好好休息胜过没有快乐和新鲜感的练习。

7、不要仅仅去努力完成作品中那些所谓的华丽技巧，尽量将作品演奏出作曲家想要的相同的效果。无论谁都不应当尝试将作品演奏超出作曲家想要的效果，那样做只不过是在歪曲作曲家本人的意图。

8、不要放弃与其他人一起演奏的机会，如二重奏、三重奏等等。这些表演形式能够使你的演奏变得更宽阔、更流畅，也可以经常给学声乐的人弹伴奏。

9、“山外有山，人外有人”，谦逊一点吧，并不是你从不曾想到或创造的东西在你之前就没有其他人想到或创造出来。哪怕就是你先于其他人，你也应该认为那是上天赐予你的礼物，你理应与人分享。

10、如果当你经过一个教堂的时候管风琴正在奏响，走进去听听吧!如果你自己长期在管风琴乐队里驻团的话，动动你那些小小的手指弹弹那个乐器，为这种音乐的巨大力量而叹服吧!

11、在合唱团里勤奋地演唱吧，特别是在中声部里歌唱的时候。这会让你成为一个优秀的读谱者，一个聪颖智慧的音乐家。

12、当你的双眼费力地盯着音符而将乐曲演奏得很不流畅时，那你演奏得既不明智也不会有音乐;如果有人将你演奏的作品突然翻了两页而使你停止演奏无法继续，那更不是好的演奏。然而，当你演奏一部新的作品时，你几乎能预感到音乐的走向，或是演奏一部烂熟于心的作品时，你会觉得演奏得既有控制又富有音乐。简言之，不仅要将一部作品演奏得技巧娴熟，还要将它烂熟于心。

13、我们怎样才能精通音乐呢?亲爱的孩子，首先要求有灵敏的听觉和快速的理解能力，就像上面所谈到的那样，并且不断地加以提高。不能像隐士一样整天把自己关在屋里，做一些机械性的练习，而是要参加一些多方面的、生动而富有生气的音乐活动，特别要熟悉像合唱和交响乐之类的。

14、留心去听所有的民谣歌曲，它们是优美旋律的宝库，定会给你不同民族所特有的东西。

15、留意不同乐器的不同调性与特质，尽量把它们特有的音色铭记在你的听觉里面。

16、尊重老的传统或大师，但要带着一颗温暖的心去对待新生事物或人。不要对不知道的名字带有偏见。

17、不要在初次聆听一个作品的时候就做出判断，那些第一次听过就最令人满意的作品往往不会一直是最好的。名师的作品必须要经过反复研究，许多东西只有到了你年长的时候才会真正明白。

18、你应该尽早地学习指挥，细心的观察那些优秀的指挥;当你独处的时候，可以偶尔练习一下指挥。这样有助于你明晰正在学习的作品。

19、通过勤勉与锲而不舍你一定会有所提高的。

20一磅铁只值几便士，而将它做成手表的发条后，它的价值就是成千上万个便士。好好地利用上帝赐予你的那磅铁吧!

21、学无止境。

浅谈钢琴体系与学派

钢琴体系也可以用学派来概括。20世纪早期被认为是钢琴演奏最辉煌的时期，而其中最重要也最为耀眼的就是俄罗斯学派。那时出现了一批自成一派的钢琴大师，如涅高兹、戈登威泽、法因贝格、尼古拉耶娃等。其中涅高兹是举世公认的俄罗斯钢琴学派的创始人和卓越的音乐教育家，教出了里赫特和吉列尔斯两位世界级的名家。其他的钢琴家也果实累累，比如贝尔曼，就是戈登威泽的学生。此外，身为作曲家的拉赫玛尼诺夫也是俄罗斯学派最伟大的钢琴家之一，和他齐名的演奏家还有列文涅。稍晚的霍罗维茨更是名扬天下，上世纪五六十年代在美国成为大众偶像。阿什肯纳齐也是晚些的俄罗斯学派名手。

俄罗斯学派的特点是浓墨重彩，感情幅度大，色彩丰富，技巧惊人。比如拉赫玛尼诺夫的《帕格尼尼主题狂想曲》就是炫技派的传世名曲。

除了俄罗斯学派还有奥德学派。这个是传统的学派，理性、端正、严肃，有深度和思想，不喜欢表面的华丽和铺张。代表人物是意大利人布索尼、被誉为乐圣贝多芬真传的施纳贝尔等。

此外，波兰学派也是一个重要的学派。波兰出了个肖邦，毫无疑问，波兰血脉的钢琴家都是肖邦的专家了。这个学派扎根于19世纪与李斯特齐名的钢琴巨匠鲁宾斯坦，从早期的怕德列夫斯基、戈多夫斯基、霍夫曼，到哈拉谢维奇都是肖邦的著名演绎者。

轻灵、飘逸、注重音色的法国学派是最有个性的学派之一。早期的人物是教学大师杰梅，法国学派几乎是他创立的。其后就是一代宗师科尔托、女大师玛格丽特·隆、卡萨德絮、昂特勒蒙、弗朗索瓦等几个人。法国学派的名家几乎都以演绎德彪西、拉威尔等人的法系作品为绝活。

另外还有东欧学派。东欧国家自19世纪对钢琴艺术作出了巨大贡献的李斯特之后，一直保持着盛产钢琴大师的传统。20世纪上半叶，钢琴家兼作曲巴托克(匈牙利)、女钢琴家家克拉拉·哈斯基尔(罗马尼亚)是东欧钢琴家的佼佼者。之后又出现了才华横溢的罗马尼亚人帕蒂，可惜英年早逝。此外还有捷克的钢琴大师莫拉维茨。

意大利学派的代表人物有波里尼和他的老师米开朗杰里。在欧洲，意大利学派是比较次要的学派，特点是端庄、结构严谨、清晰冷峻。

另外还有美国学派，代表人物如Baldwin钢琴家Vladimir Viardo，不过因为美国学派的风格糅杂了各学派的特点，很难去概括，也是一个年轻的学派，所以也是比较次要的学派。